Cette critique DE HOUSE OF THE DRAGON contient des spoilers.
L’imagination est un terrible gâchis. Heureusement, George R.R. Martin gaspille rarement le nôtre.
« Fire and Blood », la préquelle de « Game of Thrones » de Martin, le prototype de « House of the Dragon« , a laissé beaucoup d’imagination aux lecteurs. C’est à dessein, car le livre est un document historique écrit du point de vue de multiples sources contradictoires. Alors qu’un récit sur les événements menant à la danse du dragon finira par émerger, de nombreux détails de ce récit restent flous ou restent à expliquer.
Les véritables raisons de l’implication des Targaryen dans la guerre civile dévastatrice sont éclipsées par des rumeurs, des commérages et des légendes, permettant aux lecteurs de créer un récit plus satisfaisant dans leur propre esprit. Peu importe le talent d’un écrivain, l’imagination crée toujours une représentation plus intime et précise des événements.
C’est ce qui fait de La Maison du Dragon une proposition d’adaptation si difficile. En tant que document visuel, une série télévisée doit représenter certains moments à l’écran, presque par définition. Elle a besoin de montrer quelque chose et de ne pas s’en remettre à la chronique des commérages westerosiens. Pour l’essentiel, La Maison du Dragon a réussi à remplir les détails. Cependant, dans l’épisode 5, elle a échoué à plusieurs reprises.
Comme l’épisode 2 (le seul épisode « médiocre » de HotD à ce jour, à mon avis), l’épisode 5 ne parvient pas à exploiter le potentiel imaginatif offert par ses sources. « Nous éclairons la voie » apporte à l’écran des événements « hors écran » dans le monde de Martin, et la façon dont il choisit de les représenter défie finalement l’imagination du public.
Cela ne veut pas dire que l’épisode est un désastre, loin de là. La partie centrale de cette heure est une intrigue de palais parfaitement divertissante. C’est juste frustrant d’être imparfait et coincé entre deux très mauvaises idées. Les moments d’ouverture et de fermeture de Nous éclairons la voie » représentent la Maison du Dragon dans ce qu’elle a de moins efficace.
L’épisode s’ouvre avec Damon Targaryen (Matt Smith) rendant visite à sa femme Rhea Royce (Rachel Redford) dans la vallée. C’est notre premier voyage dans la vallée de l’univers de Game of Thrones depuis longtemps. En dehors des limites oppressantes de la famille Arryn dans le Nid d’Aigle, la vallée escarpée est en fait assez belle. Tout comme Mme Rhea. Si la vallée est pleine de « cons », comme le dit Damon, alors je, euh… j’aimerais voir ces moutons.
Pour emprunter une vieille terminologie de Westeros, Dame Rhea est en effet assez avenante, ce qui ajoute une nouvelle couche au rejet de Daemon à son égard. Peut-être que ce n’est pas l’apparence ou le comportement de sa femme (elle semble vraiment vive et cool !) qui répugne tant Daemon, mais plutôt le fait qu’elle ne soit pas de son précieux, précieux sang. Ou du moins, l’introduction de Rhea aurait ajouté une nouvelle couche à Daemon, s’il ne l’avait pas immédiatement assassinée de sang-froid.
Il n’y a rien de mal en soi à ce que Daemon Targaryen tue des gens. Dieu sait qu’il l’a déjà fait et nous l’aimons toujours. Le problème est que Daemon est censé être le personnage le plus complexe de la série et que ce méchant barbu est trop unidimensionnel. Portant une cagoule noire et tenant un dialogue fade , Daemon ressemble et agit comme le Seigneur Sith indulgent dans la série fantastique. Compte tenu des manèges fous que Daemon nous a donnés jusqu’à présent, je ne peux pas imaginer que cette série recherche cette perception.
Éliminer complètement cette scène, comme Martin l’a fait dans Fire and Blood, pourrait facilement corriger la situation. Dans ce tome historique, Lady Rhea meurt dans un mystérieux accident de chasse, comme c’est le cas ici. Mais surtout, nous ne pouvons pas voir ce qui se passe. Cela soulève la question de savoir si le démon est impliqué d’une manière ou d’une autre. Poser des questions est souvent plus satisfaisant que de fournir des réponses. Imaginez à quel point cela aurait été perversement excitant si Daemon était apparu pour la première fois dans cet épisode alors qu’il se pavanait dans la salle du trône, quelques instants après que les téléspectateurs eurent appris que sa femme était décédée dans des circonstances mystérieuses. Daemon Targaryen est censé être plus un mythe qu’un homme, et cette entrée est vouée à créer un mythe.
En parlant de mythologie, un autre aspect décevant de Nous éclairons la voie est son traitement de Sir Christon Cole (Fabien Frankel), et comment il met en lumière son rôle dans ces événements historiques la manière dont le mythe du rôle a joué. Il n’est pas difficile de voir que Christon a honte de lui. Un chevalier de la Garde Royale a une relation physique avec la femme qu’il a juré de protéger, un crime aussi grave qu’un crime dans les Sept Royaumes. Christon le précise quand il demande poliment à la reine Allicent (Emily Kelly) de l’exécuter au lieu de l’aveugler et de le torturer.
Christon et Rhaenyra (Millie Alcock) n’auront jamais une fin heureuse – quelque chose que nous réalisons lorsque le chevalier souillé enlève son manteau blanc en cette nuit fatidique. Cependant, sa chute est venue trop rapidement et trop intensément pour être crue.
Écoute, tu ne peux pas assassiner violemment les invités d’un mariage. Je sais qu’il existe de nombreuses preuves du contraire, compte tenu de l’histoire sanglante des mariages à l’écran dans Game of Thrones, mais ces événements sont l’exception, pas la norme. Ici, l’un des sept gardes du corps assermentés du roi bat à mort le meilleur ami du marié lors du mariage, et puis… le mariage continue comme si de rien n’était ? Sir Christon a été autorisé à se suicider sous un tilleul ?
Sans vouloir rabâcher les livres une fois de plus (bien que le rabaissement soit mon état par défaut), dans la continuité de Martin, Ser Criston tue Ser Joffrey Lonmouth lors d’un tournoi pour célébrer le mariage de Ser Laenor et de la princesse Rhaenyra. La mort de Ser Joffrey était-elle accidentelle ? Ou Criston Cole avait-il de mauvaises intentions en découvrant que le nouveau mari de son amante avait lui-même un amant ? Qui sait ? Comme pour Daemon qui apparaît après la mort de sa femme, le plus amusant est de pouvoir poser la question en premier lieu. Une fois de plus, l’imagination l’emporte sur tout, ou du moins elle le devrait.
En fin de compte, House of the Dragon a choisi de choisir l’un des deux événements autrement explicables. Chaque fois que le spectacle prend un itinéraire logique – c’est juste qu’aucun choix n’est la meilleure option.
Cela ne veut pas dire que House of the Dragon devrait tout garder dans le noir. La section centrale de « Nous éclairons la voie » présente de nombreux moments qui choisissent un chemin de narration et l’enrichissent finalement.
Le meilleur exemple en est sans doute les difficiles négociations de Rhaenyra avec son futur mari, Leno. C’est clairement un secret de polichinelle que Laenor Velaryon préfère la compagnie des hommes à la compagnie des femmes, et comme Margaery Tyrell avant elle, Rhaenyra a décidé de l’adopter. La scène où Rhaenyra et Laenor parviennent à un accord est très satisfaisante – non seulement parce que Rhaenyra ramène les complexités de la sexualité humaine à une préférence pour le canard rôti, mais aussi parce que leurs deux personnages jouent correctement Game of Thrones.
L’enjeu de cette union est considérable, ce que Rhaenyra rappelle à Criston Cole lorsqu’il la supplie pitoyablement de s’enfuir avec lui à Essos. Il est donc très gratifiant de voir Rhaenyra et Laenor se montrer à la hauteur de l’événement. Rhaenyra met à profit les leçons qu’elle a apprises de son oncle sur le sexe et le pouvoir en proposant un mariage qui puisse les satisfaire tous les deux. Laenor agit de la même façon, en tant qu’acteur rationnel, et se comporte au mieux de ses intérêts et de ceux du royaume.
Même les familles respectives du fiancé sont impliquées dans des négociations, et Viserys (Paddy Considine) et Collis Valerian (Steve Dusan) parviennent à un compromis successoral qui leur convient. Les enfants de Leno et Rhaenyra hériteront du nom de famille de leur père, conformément aux traditions de Westeros (et de la Terre occidentale). Mais lorsque les héritiers, hommes ou femmes, monteront sur le trône de fer, ils seront appelés Targaryens. Ce n’est pas une mauvaise affaire. Surtout pour un accord négocié par une personne très malade.
Malheureusement, ces deux accords sont déjà condamnés avant même d’être consommés. L’heureuse union de Laenor et Rhaenyra est condamnée parce que Rhaenyra s’est engagée dans une dangereuse alchimie émotionnelle avec Ser Criston. Bien qu’elle soit parfaitement heureuse de leur arrangement actuel, Ser Criston ne l’est pas. Pour lui, épouser Rhaenyra est le seul moyen de sortir de l’enfer déshonorant dans lequel il s’est fourré. Lorsqu’elle lui retire cette possibilité, il gâche leur nuit de noces et, un jour, il gâchera sûrement tout le reste.
Le meilleur plan de Viserys échouera également. Car, bien que son roi soit progressiste, le royaume en est loin. C’est un fait, Rhaenys, la reine qui n’a jamais été, le sait mieux que quiconque veut expier son humiliation passée. Le roi tire sa force des dieux, et sa parole est la loi. Mais à la fin, lorsque leur roi demande aux gens d’essayer quelque chose, ils sont plus susceptibles de secouer l’épée que d’accepter. C’est pourquoi Otto Hightower (Rhys Evans) enseigne à sa fille l’importance de soutenir le bon cheval avant son départ… de préférence celui qu’elle a mis au monde avec un pénis.
House of the Dragon est à son meilleur lorsque le public peut ressentir le poids de l’histoire à chaque instant. C’est pourquoi la plupart des dialogues et des négociations de cet épisode fonctionnent. C’est aussi pourquoi plus de texte et de moments dynamiques ne fonctionnent pas. Nous n’avons pas besoin que Sir Christon Cole fracasse un autre homme au visage alors que la simple vue d’une jeune femme vêtue d’une robe verte suffit à interrompre tout le mariage. Avec la suite de House of the Dragon, nous espérons qu’elle tirera ses leçons et laissera libre cours à notre imagination.
