Cette critique DE HOUSE OF THE DRAGON contient des spoilers.
On observe depuis longtemps (y compris dans ma critique de l’épisode 1 de House of the Dragon la semaine dernière) que les meilleures scènes de l’univers de Game of Thrones ne présentent souvent qu’une poignée de personnages bien habillés discutant dans des pièces ornées.
Avant que HBO ne se rende compte qu’il y avait de l’or dans les montagnes de Westeros et n’augmente le budget de l’émission aux niveaux de combat CGI, Game of Thrones se contentait généralement de laisser ses personnages discuter. Le dialogue créatif de George R.R. Martin sort de la bouche d’un acteur capable. Quand on sait raconter une histoire, inutile de choisir des émissions interminables.
Le problème avec l’épisode 2 de House of the Dragon, « Le prince rebelle », est qu’il n’a pas la même qualité narrative que le premier épisode de la série. C’est un moment télévisé gênant qui ne tue pas tout à fait les espoirs de la série d’être un digne héritier du trône de fer … mais cela les sape.
Environ six mois après la fin de « The Heirs of the Dragon »,Le prince rebelle a commencé Daemon Targaryen (Matt Smith), emboîte le pas et s’installe à Peyredragon, la demeure ancestrale de la maison Targaryen. Le roi Viserys Ier (Paddy Considine) et son conseil se contentent de lui faire perdre son calme, même s’il est chargé de symbolisme, puisque Peyredragon est censé être le siège du véritable héritier du roi. Mais le roi est contraint d’agir lorsque Damon annonce ses fiançailles avec « Mme » Misaria (Sonodai Mizuno) et vole un œuf de dragon pour leur futur enfant. Par « action », je charge Otto Hightower (Rhys Ifans) de rendre visite à Damon sur l’île brumeuse.
Alors que House of the Dragon donne à l’épisode 1 un sens réel pour sa fidélité historique (fictive) à son matériel source, la même approche historique s’est immédiatement heurtée à quelques problèmes dans l’épisode 2. Comme la vraie histoire de notre monde, nous ne savons pas toujours ce qui se passe derrière les portes closes de l’histoire fictive de George R.R. Martin. Dans Fire and Blood, le livre d’histoire sur lequel House of the Dragon est basé, les mestres de George R.R. Martin ont pu faire des suppositions assez précises.
Beaucoup de ces suppositions ont été intégrées dans « Les héritiers du dragon » et c’est peut-être la raison pour laquelle cet épisode ressemble tant aux premières saisons de Thrones. Des moments comme celui où Daemon qualifie son neveu mort d' »héritier d’un jour » et l’exaltant tournoi de King’s Landing (ou Maidenpool tourney dans Feu et Sang) sont des événements pour lesquels les mestres fictifs de Martin ont beaucoup de « sources ». Cependant, « The Rogue Prince » ne comporte pas beaucoup, voire aucune, de ces scènes bien documentées. Ainsi, tout au long de cet épisode, la voix des mestres de Westerosi (qui n’est en fait que celle de Martin) est remplacée par les meilleures tentatives de la série, qui sont souvent peu inspirantes.
Le point culminant de l’épisode, où Rhaenyra (Millie Alcock) arrive à Peyredragon et confronte son oncle accroupi chez elle, est un bon exemple de la façon dont la gestion de l’histoire fictive par la série commence déjà à faiblir. Alors qu’un cavalier de dragon volant vers l’île brûlante pour s’occuper d’un autre cavalier de dragon peut sembler épique dans l’histoire, en réalité, le public doit admettre qu’il n’y a rien à faire.
La représentation de Dragonstone par Dragon House est vraiment époustouflante et poursuit la tendance populaire de la série consistant à affiner les éléments de la conception de la production de Thrones, mais l’action de la scène laisse beaucoup à désirer. Damon s’endort si vite que le dialogue dans la scène ne tient pas tout à fait – bien que le nouveau garde royal Sir Christon Cole (Fabien Frankel) rappelle à Damon qui l’a fait tomber de son cheval, c’est certainement satisfaisant.
A vrai dire, « Le prince rebelle » est rempli de scènes bavardes où la qualité de la parole n’est pas au rendez-vous. Le premier moment de dialogue entre Viserys et sa future petite épouse Alicent (Emily Carey) est assez intriguant… même si nous apprenons l’information dévastatrice que Viserys n’est pas un maître artisan et que ce sont les maçons qui ont érigé sa maquette de l’ancienne Valyria. Mais après cela, l’approche habituelle « des gens qui parlent dans des pièces » manque de la répartie intelligente et de l’énergie cinétique dont le monde de Thrones est capable.
Excusez l’hyperbole possible, mais la brève conversation de Viserys avec son juriste, Lord Lionel Strong (Gavin Spocks), est probablement la moins intéressante et inutile jamais filmée Un des scénarios GoT / HotD. La position précaire des Targaryen en tant qu’ancêtres a été mise en évidence par la conversation (parlez toujours) avec Lord et Lady Valerian sur le fait de rejoindre leur famille, et d’autres conversations avec Lionel ne feront que nous rappeler la présence de Leon Nell, sa famille sera en guerre imminente .
Il peut être plus inefficace mais plus décevant que Viserys ait discuté du sujet avec Rhaenyla avant de finalement choisir d’épouser sa meilleure amie adolescente. Dans ce cas, Rhaenyra est trop compréhensive et tolérante vis-à-vis du sort de son père. L’une des plus grandes forces de Game of Thrones, et de toute histoire liée à la royauté, est que les obligations de l’État et de la famille se recoupent souvent de manière impossible.
Lorsque Viserys a dit à sa fille de 15 ans qu’il « ne voulait pas » les séparer, sa réponse a été tout sauf « Tu es le roi. Tout ce que tu veux, tu peux le réaliser ». Au lieu de cela, elle a opté pour la sympathie choquante « Vous êtes le roi … votre premier devoir est envers le royaume ». Maman comprendra. exactement comme moi. «
Lorsque Lenella choisit d’épouser sa meilleure amie, Lenella apprend immédiatement le sort de son père, ce qui la laisse avec une trahison encore plus grande, mais cela ne fait pas manquer la scène précédente. Jusqu’à présent, dans House of the Dragon, c’est un moment rare où un personnage fait ce que l’histoire demande, pas ce qu’il veut.
A ce stade, je suis peut-être trop dur avec cet épisode, qui, malgré ses défauts, est parfaitement divertissant. La valeur de la production est si élevée et le récit original de Martin si riche qu’il est probablement impossible pour House of the Dragon de produire un épisode vraiment mauvais. Celui-ci, cependant, s’en approche beaucoup plus qu’il n’en a le droit. En fait, il rend les triomphes précédents de GoT et de HotD dans cette forme de narration encore plus impressionnants. Lorsqu’une grande partie de l’intrigue repose sur la conversation de personnes dans des pièces, le fil du rasoir qui permet de déterminer si c’est fascinant ou ennuyeux est simplement les mots qu’ils choisissent de dire. Et ici, les mots sont tout simplement faux.
Heureusement, la fin de « Le prince rebelle » préfigure visuellement un avenir encore plus dynamique. Bien que le dialogue final entre Corlys et Daemon soit trop révélateur (et semble à nouveau être influencé par les règles de voyage rapide de Thrones), il définit le premier conflit militaire de la série. L’ouverture et la fermeture du bien nommé chef de guerre Kragas « The Crab Eater » Draha enquêtant sur les ravages qu’il a causés sont magnifiques. Et vous ne pouvez pas vous empêcher d’imaginer à quel point tout serait beau s’ils étaient consumés par le feu du dragon.
Les Caraxes détruisant toute l’armée de soldats de Liberty City devrait apporter beaucoup de bonne volonté à la Maison du Dragon entre tous les bavardages. Mais elle va encore pimenter sa conversation bientôt.
