Cette critique Star Wars : The Mandalorian CONTIENT des spoilers.
Malgré le frisson explosif de l’épisode « Le Pirate » de la semaine dernière, l’élan a été brusquement interrompu par le dernier chapitre, « Les Mercenaires ». Le complot de crime urbain a été exécuté maladroitement, avec une histoire terne qui donnait l’impression d’une mission secondaire de jeu vidéo. L’exposition a été livrée maladroitement, bien qu’il y ait eu deux camées amusants d’icônes de la culture pop, dont nous discuterons probablement encore en 2023.
L’épisode s’ouvre sur un cargo Quarren poursuivi par Ax Woves, Koska Reeves et d’autres mercenaires Mando qui ont été séparés de Bo-Katan avant les événements de la saison. Cette scène est destinée à montrer que le Mandalorien sans masque brouille les eaux moralement et éthiquement contre la Horde, techniquement Ax fait juste son travail et Ax est ouvertement dépeint comme un antagoniste. Pourtant, le message sous-jacent est que ces Mandaloriens ont été égarés et ont besoin de Bo-Katan pour les ramener aux fondements de Mandalore et du Credo.
Le moment entre le capitaine Quarren Shuggoth et le fils du gouverneur, Mon Calamari, pleurant la fin tragique de leur liaison interdite est un peu étrange. La communication doit-elle être dramatique ou comique ? Les acteurs abordent le dialogue avec sincérité. Cependant, l’image du couple aquatique se regardant dans les yeux gluants et les vrilles d’un shoggoth caressant tendrement le visage de son amant est considérée comme comique. Difficile de dire si c’était intentionnel ou non. Indépendamment de l’effet recherché, cet échange semble complètement hors de propos et pas particulièrement intéressant.
Nous rejoignons ensuite Din Djarin, Grogu et Bo-Katan, qui recherchent ses anciens camarades sur le monde indépendant de la Bordure extérieure de Plazir-15. Ils sont accueillis par une paire de droïdes impériaux noirs de jais dont l’image détourne la double silhouette emblématique de C-3PO et R2-D2, ce qui est un détail amusant et inquiétant. Le design de Plazir est magnifique, avec son dôme central massif, sa navette tubulaire élégante et ses ornements néon colorés qui sautent à l’écran. Les environnements semblent cependant un peu aseptisés en raison de leur nature numérique, en particulier lorsque les acteurs sont placés dans l’un des décors virtuels à LED alimentés par l’Unreal Engine, qui ont été utilisés de manière incessante dans les productions Disney au cours des dernières années. L’éclairage n’est jamais parfait.
Mais encore plus distrayant dans cet épisode est l’implication inexplicable de Jack Black et Lizzo en tant que capitaine Bombardier et Néerlandaise, respectivement. qu’est-ce que c’est? Tout le travail de l’équipe artistique a été d’immerger le public dans ce nouveau monde brillant et détaillé, puis cette immersion et cette construction du monde ont été interrompues parce que… hé, regardez ! C’est Jack Black et Lizzo ! Entendre Black dire des choses comme « parlons au bantha dans la pièce » était un véritable rouleau compresseur comme la série n’en avait jamais eu auparavant.
Il n’y a rien à reprocher à Black et Lizzo en tant qu’acteurs Lizzo joue admirablement bien le rôle, en fait, mais qui diable achète ces deux-là en tant que personnages de Star Wars ? Et quel est cet accent que Black essaie de prendre ? Et ouf, ces noms. La hollandaise et le capitaine Bombardier. C’est à vomir. Et c’est encore pire lorsque nous rencontrons le commissaire Helgait, qui, à la surprise de personne, est à l’origine des droïdes défectueux qui constituent le mystère central de l’épisode. Le grand Christopher Lloyd mérite mieux que ça, même si c’était sympa d’entendre le nom du Comte Dooku.
D’un côté, l’intrigue de détective de rue autour des droïdes hostiles est assez amusante car elle ne ressemble pas à ce que l’on voit habituellement dans la série. Mais elle n’est pas présentée de manière convaincante, avec un rythme saccadé qui s’enlise dans l’exposition. C’est vraiment cool de voir le rappel de Kuiil avec les Ugnaughts, et la scène au bar à droïdes qui présente les droïdes comme des membres d’un groupe social opprimé est une partie fascinante de l’histoire. Mais ce qui nuit à la fluidité de l’épisode, c’est que ces petites interrogations sont liées à un mystère qui n’est lui-même qu’une histoire d’IA assez fade et sans relief. Le gars derrière l’insurrection droïde s’appelle Helgait, pour l’amour du ciel.
Le duel entre Bo-Katan et Axe dans la scène finale présente une chorégraphie serrée qui combine parfaitement leurs cascades destructrices. Et c’est bien là le véritable enjeu de cet épisode : Bo-Katan reprend son rôle de chef du peuple, et Ding trouve le moyen de lui passer le sabre laser sans qu’il ait à se battre pour l’obtenir. Malheureusement, leur match aurait pu être très amusant! Peut-être y aura-t-il une chance d’assister à ce duel dans le futur.
Oh oui, et Grogu a été adoubé par Lizzo. Mais sérieusement, qui s’en soucie ? Le manque d’intérêt soutenu pour Grogu et Din commence à devenir un problème dans la saison 3. Le duo est, de loin, le principal attrait de la série, et pourtant leur relation n’a pratiquement pas été mise en avant cette saison. Le déplacement des projecteurs vers Bo-Katan a été utile, et Katee Sackhoff dévore chaque scène qu’elle joue, mais il semble qu’une grande partie du temps passé sur le mystère du Plazir-15 aurait pu être consacré à Din et Grogu, pour le plus grand bénéfice de la série. En espérant que la série se recentre sur le duo dans les prochains épisodes, car certaines de ces quêtes secondaires commencent à nuire aux meilleures qualités de The Mandalorian.
